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第029章 原刻本装潢志（第4页）

想到这里，沈愈不禁恨恨骂了一句老狐狸。

这家伙看似云淡风轻的看武侠小说，但实际上一直在观察自己的一举一动。

放下这本《装潢志》，沈愈随手抄起手边另一本破烂不堪的古籍细细看了起来。

等到摊主无聊的打着哈欠走到旁边摊子与人闲聊时，沈愈才快速将刚才那本《装潢志》再次拿起。

此书正文字体清晰，排版精美，沈愈翻看时忍不住在心中默念：“前代书画传历至今，未有不残脱者，苟欲改装，如病笃延医。

医善则随手而起，医不善则随剂而毙。不遇良工，宁存故物。”

书画性命全关于揭，绢尚可为，纸有易揭者，有纸质薄，糊厚难捣者须仗良工苦心，施迎刃之能。

古画有残缺处，用旧墨不妨以笔全之。

古绢画必用土黄染纸衬托，则气色湛然可观，经久愈妙。”

“果真是《装潢志》，还是原刻本，这下可真是捡到宝了。”

沈愈心里简直是乐开了花，古籍收藏，属原刻本最为珍贵。

原刻本就是初次雕印的图书。

相比原刻本，重刻本常有错字，而原刻本都是经过无数遍精准校队的，基本无错字之说，所以最受藏家追捧，也是古籍中最值钱的。

《装潢志》为明代周嘉胄撰写，此书为历史上第一本系统描述装潢学的著作。

周嘉胄认为字画装裱如病延医，也就是说，装裱对于古画有起死回生之妙技，为补天之手，再生之功。

此书对后世的字画装裱影响极深，字画修复最核心的洗，揭，补，全，就是出自此书。

除了这些众所皆知的古画修复技术外，书中还讲了如何审画，衬边、小托、上杆，上贴，下贴，镶攒、安轴，囊染等普通人不是很熟悉的古画装裱与修复技艺。